「フランス映画と女たち」の意図

　「フランス映画と女たち」を企画して、フランスの配給との交渉、字幕翻訳、運営などのほとんどの作業をひとりでやってみた。もちろん、この企画には意図があって、来場者はそれを汲み取ってくれると思っていた。けれども、友人にちゃんと説明するように勧められた。友人曰く、「単にシネフィル的趣味で、日本未公開作を流しただけ」と思われてる可能性があるという。そう言われてしまうと不安だし、愚直に企画の意図を紹介しようと思う。

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　ここ数年、女性映画監督の特集上映が増していることは誰もが否定できない事実だ。シャンタル・アケルマン、アニエス・ヴァルダ、メーサーロシュ・マールタをはじめとして、多くの女性監督の特集上映が近年組まれている。シネフィリーたちがこれまで女性監督たちを無視してきたことを清算するかのようなこうした特集には、もちろん多くの意義がある。

　けれども、女性監督を特集するだけでは（大抵男性中心の）シネフィルたちの意識を変えられるとは思えなかった。カメラの前で演じる女優たちへのまなざしを変えなくては。イリス・ブレー『女性のまなざし　スクリーンでの革命』を読んで確信した。自分も全然、人に説教できるわけじゃないからこそ、そんなことを考えてた。

　ドロシー・アズナー監督の『恋に踊る』(1940)には、舞踏団の女性二人が壇上にて、自らが男性客たちにまなざされることで性的に搾取されていることを感情的に訴えるシーンがある。この作品を2022年に見た時に、多くの年配の客は該当シーンで大きな声をあげて笑い出した。私は、映画ファンたちの見ることをめぐる自意識の低さに直面し、なにかこの状況を変転させる上映会ができないかと企みはじめた。その結果が、「フランス映画と女たち」だ。

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　今回の特集上映で選んだ映画には、発狂したり、黙り込んでしまったり、人を殺したり、誘拐を企てたり、「狂人」「犯罪者」「怪物」と形容されるだろう女性たちが出てくる。しかし、本当に彼女たちは狂人なのか、彼女たちの常軌を逸した行動は面白おかしいものなのか。彼女たちが過ちを犯すのは、本人の気質なのか、本人のせいなのか。そんなことを考える機会にしたかった。

　うまくいったのかは分からない。各字幕の訳語もそういう意図で選んだのだけれど、どうだろうか。『レースを編む女』で起こった笑いは残念だし、若い人たちと一緒に考えて議論をしたかったのに、学生券はほとんど売れなかった。けれども、諦めるつもりはない。FilmarksやTwitterの感想を読んで、あるいはネットには書き込まれていない鑑賞者たちの気持ちを思い、決心した。これからも上映は続けるつもりだ。